而真正让是枝裕和在国际舞台上确定地位的是他根据日本真实新闻拍摄的故事片《无人知晓》(2004)，这部电影在第57届戛纳电影节上的大获成功。

《我们的日子》以东北某工厂家属区为主要叙事空间，以王雪花、东方宏、杨思宇三位同日降生的“80后”的成长为主线，串联起了3个家庭的恩怨故事与近30年的时代变迁。创作者别出心裁地采取了“80后”回溯历史的视角，活泼有趣的旁白为跨越代际的故事增添了陌生感与新鲜感，也为当前的年轻一代感受那个未曾经历的蓬勃岁月打开了更多可能性。

官方编剧木原浩勝在书中曾经证实，这个女孩子既不是小月也不是小梅，当初第一稿第二稿的确是小月或小梅，但最终第三稿时宫崎骏决定换了第三者，木原本人虽然惊骇于史无前例的定妆海报居然放了个与影片无关的角色，然而实际上根本没有观众发觉而来质询。

《BOXES》是张富有表现力的专辑，捕捉了智珉过去的情感和想法，把这些融合在一起就形成了她想对过去的自己所说的话。

跪在安西教练面前的那句“教练，我要打篮球”三井寿鼓舞了很多波谷底的人，最后一句“全国大赛见”，却再也没有见过面。另一个成为许多人的意见。很难平。

王家卫为什么偏爱一线大牌明星？是因为他们的演技？还是垂涎迷人的容颜？这些可能都是附加项，更为核心的考量，是类型片面孔的私密化表达。